時間‧路

我發現自己處於高速的狀態，思路飛快。
高度忙碌之後，開車也愈發顯得俐落，腦中閃逝如光影。
我喜歡處在不同的狀態去觀察，不是為了要顯示自己有多高姿態，
不想落俗，絕非要自命清高。一直強調，也許我有詐。

在我的人生裡，我習慣吸收一路撞擊而來的痛苦，
痛苦來臨時，我會順勢去承接，不是要扮苦行僧，亦或許是...
苦是人生的常態，所以我認真的去面對，
那是什麼感覺？
像是有個強大的力量，猛抓扭轉著心，而痛便由心的位置直竄鼠蹊。
這時的眼淚流不流已無關緊要，這痛，純粹。

我痛苦時，不介意沈溺，因為我相信痛苦的極至會帶來提昇，
而的確發生了，
我也因此和哲學慢慢的作了伴，他能撫慰我脆弱，
支撐起我恐因不妥協而導致的責難，任何形式。

我執著
不介意是否要照著先知所說，去執，
極至帶來領略，
我等著領略的那天，
得或不可得
無妨

情弓‧春去春來

弓箭在西方神話裡，是愛神手上控制男女情愛的神器。
電影一開場的弓，導演特意特寫弓的兩端，讓我很難不去連想它與陽具的關連。
弓箭在情弓裡可以是樂器，做為情緒的語言；可以是武器，做為保護與攻擊的威嚇；可以是陽具，當箭射向少女敞開的雙腿間時，便是陽具破入少女體內時的歡愉激昂，這一幕是最令人驚愕的一寫，要觀者不得不去接受這超出現實卻又強迫於眼前的事實，整場，於我只能無言。
談到語言，主角間沒有口語，卻從肢體、眼神、弓箭、音樂、色彩、圖騰來表現，這部電影充滿著大量的音樂，這是相當令人印象深刻的，這點比起春去春來這部電影，更是豐富許多。

春去春來嘛，那個蒙面的母親，導演處理的也不按牌裡，未知代表的是無限的可能性，把事實坦露殆盡，限制立現。
春、夏、秋、冬露骨的呈現人的原性。看似天真的玩耍，卻帶出殘忍的生命體認；人性面對誘惑時的脆弱與火熱，是可以無視於任何原定的規準的，『淫念帶來占有，占有便引來殺機』；當人身處於瞋念而無可自拔時，到底是為何而衝不破？是衝破禁忌困難，亦或是衝破禁忌後的牢網困難？
在春去春來裡，有個很特別的象徵，讓我不得不去談它，那就是那代表著規範的『門』，和門旁無形的牆。在片中有三個門，其中兩個是在廟中，兩相對的門隔成兩個房間，門旁空無一物，出入從門，便是心中有牆。第三個門在湖邊，接連廟和外界的門，也僅有門和無形的外牆，片中的每個人，都謹遵出入從門，彷彿只有觀影人，才能看得見那無形。唯一例外的是少僧情慾神迷，慌亂之際突破了那無形的牆，也不顧老僧叮囑讓少女坐於石像之上。突破無形牆的設計，像記重拳打入心神，緊縮。
少僧帶走神尊，此時對少僧是尋求實體的平靜，當我看見隔日老僧依然如故的作息著，那是無形的平靜。在片裡，有形和無形，不斷交替變換，有形中有無形，無形中又換作有形。
『菩堤本無樹，明鏡亦非台，本來無一物，何處惹塵埃。』

不想睡

在最精神力飽滿的時刻。

常常，夜總是讓我捨不得闔眼，
隔天又用另一種形式來懲治我。

從小就是這樣了，喜歡這樣的心神靈明，腦子運轉特別清脆，涼涼透透，帶我進入最自由的境地。
是反叛的根由。

我天生的反骨來自於此，卻帶著夜隱蔽的顏色，躲過凡人的肉眼，看見了別人的限制和自己的。
我不斷的告訴自己，要不斷的反轉反轉，別忘了要換個不同的姿勢去看，看見什麼就是什麼，看見什麼就不是什麼...